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在大的經濟背景下，中國文物藝術品拍賣市場自2012年進入調整，2013年穩中回升，而讓人期待的2014年也隨著大環境進入了“新常態”，在市場規模和行情保持穩定的同時，市場持續發生結構性調整，并顯現諸多亮點和突破。事實上，新常態下的中國文物藝術品拍賣市場便是一個自我尋求完善的過程，也是實現下一步發展的前提。本文以北京保利、中國嘉德、北京匡時、北京翰海、西泠拍賣、中貿圣佳、上海朵云軒、北京誠軒、北京榮寶、北京華辰十家文物藝術品拍賣公司為樣本企業，對2014年中國文物藝術品拍賣市場發展狀況進行評述。

2014年度，十家拍賣公司共舉辦494個專場拍賣，上拍78741件，成交53203件，成交率67.57%，成交額198.93億元（本文所述成交額均含買方傭金），市場整體規模與2013年基本維持穩定。

與2013年相比，2014年拍賣市場有三方面表現較為突出，首先拍賣企業對委托市場進行專業化、個性化、大眾化服務趨勢明顯，拍賣專場數量和成交拍品數量均有增加；其次2014年成交額與2013年的201.11億元維持穩定，但除北京翰海、西泠拍賣業績上升外，其他企業均呈下降趨勢；再次，市場成交率提升了0.61個百分點。

回顧2014年文物藝術品拍賣市場，品類熱點多元化、價位結構平衡化、購買需求合理化的趨勢愈加明顯，這便是新常態下拍賣市場日趨完善的重要特征，是市場結構持續優化的過程。

2012年至今，拍品價檔結構出現明顯變化，拍品均價明顯下調、投資性高價拍品數量銳減，大眾化藝術消費品逐漸增多，這是市場需求發生變化以及拍賣企業應對市場調整的必然結果。

事實上，無論是拍品結構還是價檔結構的調整，究其原因是市場需求結構正在發生深刻的變化。

中國文物藝術品拍賣市場恢復發展的前十年，是一個以收藏為需求主導的市場，市場整體表現較為穩定和純凈，并且隨著收藏群體資金能力的擴充和群體數量的擴大而逐步增長。2003年非典之后，隨著社會禮品需求的旺盛，以當代中國書畫為代表的文物藝術品拍賣市場進入了“收藏”與“禮品”共需的新階段，而這時，藝術品“財富”功能開始凸顯，甚至一定程度上成為了“硬通貨”。2008年金融危機后，金融資本陸續介入藝術品市場，尤其是以2009年秋拍億元拍品的誕生為標志，投資性資本占據了整個文物藝術品拍賣市場的主導地位，且其主要集中在高價領域，以致2011年春拍十家公司上百萬元成交拍品高達3090件、上千萬元拍品有317件。

2012年后，受國家經濟環境影響，金融資本出現退潮，由此導致藝術品拍賣市場腰斬；但通過這兩年的數據發現，藝術品消費需求已逐漸凸顯。而藝術品消費需求的全面出現，將是藝術品市場持續發展的有效支撐和長遠根基。因此，在接下來的發展中，拍賣企業一定要抓住市場供求關系這條核心主線，在主線之下去調整經營策略，探尋長遠發展。

2014年度內的十家拍賣公司成交率100%的專場共計33個，成交拍品1792件，成交額14.15億元，其中單件成交1000萬元以上拍品共計18件。

與此同時，年度內十家公司成交額在1億元以上的專場共計41個，上拍5981件，成交4526件，成交率75.67%，成交額85.57億元，單件標的均價達189.06萬元，單件成交1000萬元以上拍品154件。41個專場中，成交2億元以上的專場有13個，最高為中國嘉德春拍的“大觀-中國書畫珍品之夜專場”，共成交7.47億元，該專場中單件成交1000萬元以上拍品達18件之多，包括黃賓虹《南高峰小景》、張大千《仿趙大年湖山清夏圖》、齊白石《紅鶴》、齊白石《花蟲人物冊》、傅抱石《夏山圖》、王鑒《仿古山水 》等。

文物藝術品本身的屬性決定拍賣學術化發展的必然趨勢，對于一個文化行業或企業來說，在規范化、成熟化以后，決定其是否能夠長遠發展、是否能夠保持強有力核心競爭力、是否形成自身文化品位，在于其專業能力和學術水平。2014年拍賣活動學術化趨勢愈加明顯，表現在對專場拍賣的學術策劃；對拍品的嚴格把關和拍品背后深層次文化價值研究；以學術贏得交易，逐漸改變以投資性宣傳為主的營銷模式；更多地承擔了文化教育和宣傳的社會責任等。

（作者系中國國家畫院原副院長、著名拍賣史專家）